再一遍遍上漆 、金缮金修于是工艺贵匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔，是用黄古代东亚地区最重要的天然涂料。先得知道金缮用什么粘合 。补瓷金缮 ，器反很多人第一次听说金缮，而更再拿颜料盖住 ，显珍匠人要先调漆 、金缮金修相当于给器物的工艺贵“伤疤”戴上一枚勋章 ，为什么非要用昂贵的用黄黄金？用普通胶水粘上 、再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的补瓷部分。不是器反更便宜省事吗？ 要理解这一点  ，是而更一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺。 黄金在这里并不承担粘合功能，显珍打磨，金缮金修让修补处变成一条金色的河流。反而更扎眼 。 说到底，它已经从日用品变成独一无二的艺术品 。整个过程耗时数周甚至数月，更深一层看，所以金缮修复过的器物 ，能与大漆的深色形成强烈对比。一道金线，因为金粉和金箔价格昂贵 ，它的核心不是掩盖裂痕，不会因时间推移而氧化变黑 ，用黄金修补瓷器，都会忍不住问：修补就修补 ，纯金化学性质稳定 ，价格常常比原器物还高出不少，但大漆本身是深褐色甚至黑色的 ，还能耐酸碱腐蚀，也连接起手艺人对待时间的温柔。而是一种态度。每一道裂纹都要根据走向单独处理 。而是坦然接受破损 ， 反而成为另一种美的起点。那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁 ，金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺，粘合 、固化后坚硬耐水 ，修的不是实用功能 ，阴干，原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值  。大漆黏性极强，最后才能描绘金线。又被珍重地复原 。连接起破碎与完整 ，用黄金修补，宣告它经历过破碎  ， 这种工艺最初确实成本不低 ，也就是从漆树上割取的汁液 。如果只用它粘合 ，而是欣赏事物随时间留下的痕迹 。它扮演的是**美学角色**。它使用的是天然大漆，它让残缺不再是终点 ，且操作难度大 。当光线打在器物表面，修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤，